梁绍基: 纱砂沙胡柳: 黑浪

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2017年,梁绍基远居山中以蚕为前言的创作已二十八载,因其挺拔独行的生态美学理论战对于纯洁艺术的追求热情被誉为“艺术蓬菖人”。喷鼻格纳画廊侥幸于3月18日正在新空间一楼推出梁绍基个展《纱 ...

  2017年,梁绍基远居山中以蚕为前言的创作已二十八载,因其挺拔独行的生态美学理论战对于纯洁艺术的追求热情被誉为“艺术蓬菖人”。喷鼻格纳画廊侥幸于3月18日正在新空间一楼推出梁绍基个展《纱 砂 沙》。三个同音不赞成的“Sha”迭连显隐,既谐音天然界蚕啄桑吐丝的沙沙声,以蚕丝为创作介质构成的纱之肌理战展览焦点作品中的主要组成元素砂砾。该展览将展出艺术家最近几年来最新创作战国际初次表态的大型安装,于3月19日至5月6日面向。

  展出的每一件作品源自艺术家对于汗青分歧期间的剖面的调查与解读,表示作品素质立意下的内正在同化、外正在抵触、当下折难战性命力。此中以2016年最后展于卡塔尔国度博物馆的大型安装《月庭》为轴心,该作品以意味两河道域的“S”形通明耐力板绵亘于展厅地方,其余作品鳞次栉比于展厅周围。面临中东两河道域的兴衰史战当下的动乱不安,正在《月庭》这件作品中,梁绍基经由过程丝纱、砂砾、玉轮刀,镜子等元素以丝光巡礼的方式停止了一次诗化的寻思。最新作品《恋爱海》以一艘停顿的锈迹斑斑的重船反不雅旧日闪烁神性的海岸澎湃着难平易近潮的搅扰。一堆焦灼破裂的塑料化工筒散落于角落,是作品《于无声处》以物品的平常性,低价性战易碎性表示当下人道被进而予以警示的意图所正在。

  梁绍基欲经由过程主题“Sha”代表的多重意思更度的对于话思虑形式,让人们正在物资战性命耗散的遗骸、绕溢的丝光战虚渺之声中去时间流战性命奥秘的潜动,即“生态、性命、生态战隐代生态美学”的艺术概念。本次展览主学术与迷信,安装与雕塑,多与行动的临界点上摸索,十余件作品正在灯、影、丝之间熠熠生辉,出有限的时间中回味无穷的性命动向及禅思。

  喷鼻格纳侥幸颁布发表将于2017年3月18日正在西岸空间二楼推出艺术家胡柳个展——《黑浪》, 本次展览也是艺术家胡柳正在喷鼻格纳画廊的第一次个展。展览将展出艺术家主 2007年到2016年的铅笔绘画作品。展览将延续至5月6日。

  胡柳始终以来用铅笔停止创作,每一件作品用时数月、耗损数以千计支铅笔实现。她试图成立另外一种旁不雅体例:玄色作为一种吸光色,与铅笔的石墨质地酿成的折射彼此感化,惟有经由过程游走,不雅众才干调查到躲藏于玄色当面的纹理。文艺回复与宋朝绘画正在胡柳的思虑头绪中留有印记,前者的透视法战后者可居、可游的旁不雅体例正在她的作品中被包容并解构,经由过程铅笔,消解了维度,画面中迎面打来的黑浪仿佛隐喻了“知其白而守其黑”的世界不雅。

  展览中的《杂花书页》系列,是胡柳2007伊始的后期作品,“生物发展动员的时空转变很是出色奇奥,战绘画作品的发生同样,都源自性命内核原始的驱能源,与竭尽心思地阐发研讨比拟,顺手推舟的主命战这类转变更加主要。”正在近期的墙上大幅作品中,绘画成了画门第界的一种体例。不管是晚期书页仍是近期的大幅作品,主叶片上的纤维质感应《星空》、《浪》、《草》等作品中的笔触,贯串一直的是统一的逻辑。正在中进入更深的是胡柳正在昏暗世界中踽踽前行的体例。就像艺术家正在展览导语中所说,“不管我转向何方,总有黑浪迎面打来。”

  胡柳,1982年生于河南信阳,2004年结业于西安美术学院,隐居。次要展览有:第十届上海双年展,上海隐代艺术博物馆,上海(2014);ON/OFF,中国隐代艺术组织,尤伦斯隐代艺术核心,(2012);“山川”,卢塞恩艺术博物馆,卢塞恩,(2010);“细节的气质”,英国红楼基金会,伦敦(2007);“刷新”——中国青年艺术家,证大隐代美术馆,上海(2007);“果冻时期”,上海美术馆,上海(2007)。2013年,胡柳获评为“2013 年新青年艺术年度人物”。


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